这是一个叙事细节。

    70年代的农村妇女和周讯这样带着显而易见的小资女性的差距很大，就从这婀娜的腰线上就看得出。

    跟拍从背后跟拍她的脚步移动，拍摄她一边走进来一边观察屋内情况的过程，展现出她对伺候月子这件事的生疏和些许无奈。

    “咔！”

    路老板想了想更正了此前的指令：“进入房间以后，少做一些摇移吧，不然人物的心理立不住了。”

    赵飞点头，秒懂他的意思。

    摇移太多，把床和家具都晃到镜头里，可以增加场景的丰富度和空间感，但是不利于表达此时周讯心情的郁郁。

    周讯回到原位，所有人就位，路老板却突然站起身来。

    不知道为什么，今天他怎么拍都不对劲，感觉进入不了状态。

    每一帧，此前在他脑海中的预演，再到镜头中都是如此的陌生和疏离，好像。。。

    好像回到他前世在北电第一次碰摄像机一样。

    他踱步过去查验了一下灯光。

    这段戏是在房间窗户的位置放置的主光源，模拟自然采光。

    使用柔光灯箱，光线透过窗户纱帘照射进来，使整个房间有一个基础的明亮度。

    “老吴，待会看情况微调一下，周讯个子不高，要避免出现过亮的高光区域或过暗的阴影，确保人物在各个位置和动作下都能有合适的光线效果。”

    “好的，导演。”

    老吴也是跟着他好几个剧组的老灯光师了，还是第一次看见他这副捉摸不定的样子。

    这是昨天喝多了还怎么？

    这段一镜到底的设计独具巧思。

    开场是固定的全景镜头；

    接着是推轨镜头结合跟拍，跟着长镜头进入房间，也就是刚刚咔掉的地方；

    然后是中景环绕镜头展现人物互动，大概15-20秒，宋嘉第一次入境。

    最后是近景切换镜头捕捉人物表情细节，这里需要用手持摄影辅助，以及全景收尾的固定镜头。

    周讯倒没觉出有什么异常，第二遍仍然是完美发挥，只不过又在中景镜头里被喊了咔。

    她疑惑的回头，看到以往在片场潇洒肆意的路老板更加疑惑的表情。

    他皱着眉头走过来，自己左右模拟了几次，又看了看大摇臂的位置。

    “摇臂镜头跟随周迅的动作，当她转身去拿桌上的热水壶准备给小姑子倒水时，镜头要慢慢下降并平移，保持中景。”

    “然后再近景拍摄她拿水壶、倒水却不太熟练差点洒出来的动作，突出她业务不熟练的状态。”

    “懂吧？”

    摄影师小陈一脸懵逼，你刚刚不是这么说的啊！

    “额。。。好的导演。”

    “嗯，再来。”

    翻来覆去又咔了几条，第五条终于拍到了周讯伺候宋嘉坐月子的细节动作。

    这里使用了斯坦尼康设备，后期再通过剪辑完成长镜头。

    在当前这种复杂的室内环境中，通过斯坦尼康的稳定，镜头可以平稳地跟随演员移动，捕捉到连续、流畅的动作画面。

    现场的气氛很怪，气压也很低。

    即便长镜头结束，也没人敢发出一点儿声音。

    路宽坐在大监前皱眉紧盯着画面回放，许久才长叹一口气。

    “这条过了。”

    周讯心里舒了一口气，这一上午可把她折腾地够呛。

    床上的宋嘉更是煎熬，她压根没看出来哪里有问题，-->>

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