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    他要是看过奥斯卡新主席汤姆—谢拉克为了今年奥斯卡的新变化，最佳影片提名名额由5部变成10部专门召开了新闻发布会，就不会这么被动了。

    只需要说《宿醉》作为去年最成功的商业片之一，属於广受欢迎的商业片和类型片就可以了。

    这属於奥斯卡新主席汤姆—谢拉克口中，被忽视的电影类型。

    按照投资回报比来说，《宿醉》確实是极其成功的。

    “《宿醉》是一部超现实主义影像。”

    老陈先定了个基调，边想边说道：“电影有很多被忽略的细节，比如晨间废墟般的酒店套房、浴室里的老虎、衣橱里的婴儿、窗边的鸡、警车后备箱的拳王泰森————

    全是用视觉奇观强化荒诞感，这些意象共同营造了一个荒诞、梦幻又略带危险的世界，超越了现实主义的喜剧场景————”

    说著，老陈自己都有些皱眉，这些似乎並没有太多说服力，还需要“深挖”才行。

    可怎么“深挖”呢？

    这是个难题啊。

    “电影里用了非常多的符號和隱喻————”

    老陈说著顿了一下，不由得反问自己，有吗？

    但不管有没有，还是要硬著头皮说下去。

    “比如————婴儿，对，婴儿，婴儿象徵突如其来的、无法推卸的责任————

    还有出现的老虎，象徵被压抑的野性和不可控的危险————

    还有男主角缺失的牙齿，象徵他循规蹈矩的旧生活被彻底打破————”

    老陈越说越顺，越觉得有道理，似乎《宿醉》潜在的隱喻，真就是想要表达这些？

    “影片探討了现代男性在社会期待的成熟”与內心残留的幼稚”之间的挣扎。

    这场拉斯维加斯的冒险，是一次对中產阶级价值观、稳定的工作、婚姻、体面等等的短暂出走和戏謔性解构。

    《宿醉》不是一部《巴黎，德州》或《生命之树》那样的纯文艺片，它不追求哲思的晦涩或影像的诗意留白。

    它將一个可能流於低俗的闹剧故事，通过巧妙的结构、真实的人物和风格化的影像，提升到了一个新的高度。

    《宿醉》的文艺气质，是隱藏在粗俗笑话之下的一颗精心雕琢的匠心，它证明了娱乐性和作者性並不总是对立的，而是能够相互兼容的。”

    老陈看了记者一眼，最后用慷鏘有力的语气总结道：“这部电影可以说是曹阳对於实验电影另一角度的延伸，是对实验电影的一次重新解构！”