肯定和现实事件有些出入了。

    听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。

    “你的意思是剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”

    北川秀看向她。

    斋藤玲奈满意的点了点头。

    和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。

    长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。

    作者是一个非常特殊的职业群体。

    他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。

    以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出的缺陷和不足了。

    而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。

    斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。

    《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。

    以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。

    《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。

    但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。

    现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。

    她不可能不慎重对待。

    而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。

    是好，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。

    问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。

    北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。

    而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。

    “北川你应该比我更清楚，真正的好，看似虚构，脱离现实，其实写的都是现实世界的真实事件和人物的改编，而非真正的纯虚构。”

    斋藤玲奈将稿子翻到了剧情大纲那一页，指着上面的内容认真说道，

    “你的人设，世界观还有立意都非常精妙，完全没有挑刺的空间。

    可这份剧情大纲，我觉得有些太戏剧化了。

    大家都知道你写的是林真须美，必然会把和歌山毒咖喱事件代入进去，然后读着读着，发现好像不是那么回事。

    那么读者们一定会下意识觉得剧情有些太跳脱和失真。

    这样一来，即便的本质是有趣的，好看的，但也会让读者们感到没那么有意思了。”

    “所以我们要做的就是在保持的文学性和故事性的同时，尽可能的贴合真实事件，让读者们有不错的阅读体验的同时，还能有极强的代入感。”

    北川秀若有所思的点了点头。

    斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。

    可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。

    现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。
>

本章未完，点击下一页继续阅读