会社做特效导演。”

    一位看起来老成稳重的中年男人迎上来，态度谦卑的向翟远做自我介绍。

    其余几个东洋仔也相继上前握手，要么研究所里的技术骨干，要么是东宝的特效师傅。

    “川北弘一？”

    徐勀听完海伦的翻译，望向最先开口的中年男人，对海伦说：“麻烦帮我问问，是不是制作出去年那部《再见木星》的特效导演？”

    得到川北弘一肯定的回答后，徐勀脸上露出惊讶之色。

    “翟先生有冇看过《再见木星》这套戏？”

    “有印象。”

    翟远瞥了眼中年老成的川北弘一，微笑回应一句。

    从最早的奥特曼，再到哥斯拉，以及后来的魔斯拉系列电影，这类怪兽片里或多或少，都能看到这位特效导演的名字。

    至于徐勀提到的《再见木星》，则是全亚洲第一部将实景与CG技术相结合的电影。

    故事讲的大概是未来地球人口超级增长，东洋籍地球大总统指挥人类进行星际移民，恰恰此时一个中型黑洞靠近，吞噬了宇宙飞船，为了解决整个太阳系都被黑洞吞噬的危机，主角团在木星轨道上布置粒子加速器，引发木星内核坍塌爆炸，成功改变了黑洞的运行轨迹……

    听起来似乎还不错。

    可惜依旧是一部烂片。

    电影原本计划三十亿日元的宣发制作预算，结果因为导演意外身亡引发的种种原因，最后只拿到十亿日元，情节缩水再缩水，上映后成绩果然扑街，最终只拿到三亿日元的票房。

    若非后来《EVA》的作者庵野秀明是这部影片的粉丝，还致敬了波电影里的‘第三东京市’，估计早被人遗忘。

    唯一的亮点。

    或许只有川北弘一监督制作出木星爆炸的特效镜头，在这个年代，场面丝毫不逊色工业光魔制作的《星球大战4》。

    香江那两部大制作。

    外加东洋这一部科幻片。

    让翟远不禁暗忖：“亚洲在《流浪地球》出来以前，果然不适合做这类特效大片，一部比一部扑街。”

    好在《广岛怪物》并非要进外太空宏大叙事。

    螺蛳壳里做道场，只要做好怪物的模型和CG，剩下的全靠故事情节来支撑就好。

    跟川北弘一会晤以后。

    徐勀迅速介绍过《广岛怪物》如今需要的技术支持。

    川北弘一不愧是拍奥特曼起家的特摄片大佬，拍怪兽手拿把掐，迅速给出几条中肯建议。

    “香江的道具师傅在亚洲很有名，实物建模我就不多班门弄斧。”

    川北弘一继续道：“不过既然要结合CG技术，在怪兽建模的材料选取上，我建议不要用传统的木头雕刻，最好通体使用塑料材质，这样不仅可以添加更精细的细节，在调动机械臂和运动控制摄影机时也更轻巧方便。另外补充一点，塑料建模在片场很容易在灯光加热下熔化，要提前考虑到多个备用模型的问题……”

    “三菱研究所目前有亚洲最先进的Cray-1超级计算机，但CG制作软件需要向美利坚的电影公司定制，根据目前徐导演向我描述《广岛怪物》的模型，定制这样一款软件大概需要100万美金……”

    “通常来讲，直接使用CG画面呈现在电影里，每秒要花费至少10万美金，制作周期同样很长。但三菱研究所里有犹他大学的纹理映射技术专利，结合实物建模可以极大降低成本，这样每秒大概只需要花费3000美金，当然研究所要收一笔额外费用，取决于你们在电影里运用CG画面的时长……”

    接连不断的特效制作成本，从川北弘一嘴里吐出。
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