的思绪。那帧照片是他皈依佛教100周年的纪念。这长长的一个世纪，是中国历史中一个战乱频仍，枭雄竟起，内忧外患连年不断的时代。这就是虚云所说的“末法无端，谬欲出头”。照片所摄的1957年，又正值寺庙亦不能幸免的反右斗争，此时的虚云，岂止是“不获知音，徒自伤悲”呢？

    赵州和尚认为参禅的要旨是“放下来”。虚云最后是什么都放下了的，连他的生命以及禅。我认为，虚云的一生，特别是晚年，有很浓郁的悲剧色彩。失手摔碎茶杯，使他开悟。但那时人世给予他的体验，还不能让他更深地理解什么叫“执”，什么叫“妄”。

    按通常的说法，我们称僧道一类为边缘人物。透过这些边缘人物，我们更能体会到社会力量的盲目性和破坏性，也更能够理解什么是佛家追崇的不二法门。

    我推测，真如禅寺山门上的“赵州关”匾，一定是出自虚云和尚的手笔。虚云在他的暮年，特别感到赵州所说的“放下”的重要性。

    放下“妄”，放下“执”。否则，你进不了真如禅寺。

    三

    原以为进了山门就算进了寺门。却不是这样，两门之间，还隔着一片宽广的田畈。

    一进山门，站在可以行车的洁净的田间道路上，我立刻被眼前的景色吸引。

    一大片平坦的田畈，稻子收过，留在水田里的短短的稻茬，泛着星星点点的金黄。一条溪水在田畈中间蜿蜒流过，宛如围绕真如禅寺的一道彩虹。这是一个久旱的秋天，山下的一些小溪已经断流。这条溪水却仍然水流汩汩，无人捕捞的小鱼在卵石间嬉戏。溪岸及田塍潮湿的泥土，覆盖着青苔和一些羊齿植物。虽然早已过了霜降，它们仍是那么葱绿。畈田中三三两两的枫树，孤秀挺拔，火红的树叶在夕阳中散发着燃烧的诗意。准确地说，这田畈应该是山中的一块盆地。它的四周都是林木茂密的青山。

    中国古代建筑，无一不讲风水。宗教建筑也不例外。宋代道士杜光庭，专门写了一本《洞天福地岳渎名山记》，将全国的道场，分为三十六洞天，七十二福地。这些洞天福地，容纳了道家风水的精华，它们把抽象的阴阳、五行生克的概念具象化，使其房屋、山水、风向、阳光都显得井然有序，并相信这种排列会产生那种趋吉避凶的神秘力量。这方面，佛家尚无专著，但从我到过的寺庙中，还是可以看出建筑师们运用风水的匠心。象湖北当阳玉泉寺、浙江普陀山法雨寺、河南嵩山少林寺、北京香山卧佛寺、浙江宁波天童等，莫不依据风水原理，形成了蕴含深刻的建筑理念。站在这个田畈中间，我感到真如禅寺是真正的风水宝地。它的山门，实际是两条小小山脉中的一个豁口。站在山门外，你以为进去就是庙院，谁知入门并非登堂入室，而是见山见水。寺之四周，山翠环绕，略无缺处。更有寺后的岗峦，次递而上，叠叠增高，烟云缥缈，如在佛境。

    关了山门，你什么都看不见，进了山门，竟藏着一方绝妙山水。如此风水，就是一个活脱脱的禅境。

    置身在这种禅境中，我忽然觉得历代禅师的灵魂，都化成摇曳的菊花，牵引我的视线，启悟我的心智。佛在这云居山中，并不是以人的形象出现，而是火红的树叶，淡蓝的炊烟和静穆的竹林。这些典雅的风景，显示佛的至爱、至静。

    由此，我想起虚云和尚的《山中歌》：

    山中行，踏破岭头云，

    回光照，大地无寸尘；

    山中住，截断生死路，

    睁眼看，千圣也不顾。

    山中坐，终日只这个，

    碎蒲团，没教话儿坠。

    山中卧，骑驴骑马过，

    主人翁，无梦也烁破。

    这老和尚，行住坐卧，皆在山中，他是那样的安祥和沉默。这位得道的禅师，在云雾中也好，在-->>

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