里，陆严河的表演几乎是被大幅度地削弱。

    不仅仅是他的表演，包括温生明和于孟令在内，都是如此。

    也就于孟令出场那个檐下落泪的镜头好一点，其他时候，都和陆严河一样，仿佛画面中的某个配饰，而不是画面中的主角。

    如果这些人看过平行时空一部叫《刺客聂隐娘》的电影，就会惊讶地发现，这部电影跟那部电影太像了。都是非常“忽略”演员表演、完全只把角色作为镜头与画面的构成的电影。

    同样一个表演，远景、中景或者是特写呈现，抵达观众心中的效果是完全不一样的。

    坐在这里观看电影的，大部分的阅片量都达到数以万计了。他们不至于说因为这样一种风格，就看得昏昏欲睡，也不至于看不出这部电影的好在哪里，但他们都很惊讶，为什么这部电影用了三个如此杰出的演员之后，却如此地削弱他们的表演部分。

    事实上，电影本身是好看的。

    因为剧情发展得很快，这是一部强剧情的电影。三个大人、一个小孩之间的人物关系，不断变化，信息点带来诸多观看认知上的反转，电影的镜头语言又呈现出一种静水流深的深邃美感。很多人——尤其是偏爱这种艺术片的影评人，看得是很爽的。

    这不是那种强现实主义的文艺片，这是真正在镜头语言上玩艺术审美感受的艺术片。

    罗宇钟没有让每一幕都美得跟渲染过一样，可是影片的整体风格，就像让人走在一座古老的建筑里，它当然不是每一个地方都值得人驻步停留观赏，但它每一个地方都属于这个整体，都笼罩在一种协调的、统一的氛围与美感之中。

    一直到人物关系越来越紧张，温生明要杀死自己外孙的想法和计划越来越显露出来，他的自私、冷漠甚至是“无人性”的一面，不知不觉地被勾勒，终于，电影里开始出现一些于孟令、陆严河的特写镜头了。

    但这样的特写镜头，又往往隐匿在角落、门后或者是转身的几个瞬间。

    快得几乎让人无法琢磨他们的微表情。

    转瞬即逝。

    观众只能被留下一个几乎是直觉的感受。

    陆严河的老朋友——

    美国《综艺》杂志的专栏影评人汤姆·怀恩就在心中感慨了一句：真大胆。

    比用三句话来说清楚一个情绪更难的，是只用一句话来说清楚。

    同理，比用三秒钟来呈现一个特写镜头更难的，是一秒钟。

    电影的节奏在悄无声息地加快。

    这甚至没有通过配乐的节奏点来带动，全靠电影画面的剪辑。

    汤姆·怀恩这一刻不禁叹了口气。

    这真的是鱼和熊掌不可兼得的典型案例。

    牺牲了对演员表演的突出，却让这部电影有着浑然天成的完整感。即使电影都还没有放到结尾，汤姆·怀恩也可以确信，这一定会是一部从头到尾都极为完整的电影。每一个镜头都浸润着“返璞归真”的至真、至净之意。

    而当陆严河发现，最后电影真的在他的建议下删掉了“烧掉药包”那一幕，让电影中“父亲之死”的真相更扑朔迷离、没有任何直接线索可以将凶手指向陆严河之后，陆严河心中长松一口气。

    至此，无论它在外界会得到什么样的口碑，至少，在陆严河这里，它成了。

    它是有史以来最不凸显他演技的一部作品，但怎么说呢……陆严河其实想说的是，他不在乎。

    -

    放映结束，在灯光还没有亮起来的时候，掌声就已经响了起来。

    无论经历多少次这样的时刻，陆严河都不会对这样的时刻感到腻味、厌倦。

    不可能的。>

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