乐曲内容孰是孰非，更不谈什么三观。

    这种多出来的“圣洁感”，便是生命力的来源，而这“圣洁感”，就必须要艺术家本身，能够感受到巴洛克时代的美学体验。

    懂巴洛克的美，不难，但感受到巴洛克时代的美学体验，就不简单了。

    在那种宗教，社会，人文氛围之下，该有什么样的“美的阈值”，该怎样去感受那种美。

    “李，不愧是最强的小提琴家。”

    思图恩的脸上写着大写的服。

    神色很是激动。

    这一趟，明显没白跑啊！

    周围的音乐家们，脸上更是洋溢着微笑。

    这可真是太好了。

    谁能想到，来听一场音乐会，还能免费上一场大师课呢？

    “李！我想邀请你来我的家乡，比利时的布鲁塞尔！”

    “李，如果你来西班牙，一定要找我！”

    “哦，李，我在圣彼得堡等你！”

    音乐家们忍不住一个接着一个开始邀请起李景霖。

    这样的艺术家。

    谁又不想邀请其来自己的国家进行一些文化交流呢？

    “哈哈！”

    看着这些音乐家们的样子。

    亨利克忍不住笑开了花。

    反正自己不急，李肯定是要来巴黎的。

    “行了，也给记者们一点空间吧。”

    “哈哈！也是。”

    “李，那你接受采访吧，我们不打扰你了。”

    “不过，李，你如果有时间了，可一定要认真考虑邀请啊，我们是非常有诚意的邀请您。”

    李景霖微笑。

    和音乐家们一一握手。

    “有时间的话，一定。”

    “感谢感谢。”

    “非常感谢各位的到来。”

    和李景霖告别后。

    这些音乐家们便急匆匆的离开了音乐厅。

    李景霖这个“对美的体验的阈值变高，所以对美学的体验会变的贫瘠”说法，实在是很一针见血。

    非常能够概述现如今，音乐逐渐丧失生命力的原因。

    但如果有了这样的认知的话。

    这些艺术家们，有的是方法能够从中进一步发展。

    在美学的领域中，是有“主观客观关系说”的。

    即“美既不在客观，也不在主观，而在二者的结合中。”

    不在，也都代表在。

    所谓“审美的降级”，其实换一个角度，不如说是“美的体验的阈值升高”。

    对感受方来说，这其实就是属于客观的问题。

    那么，既然知道问题所在，只需要从客观，转移到主观。

    主动去认知，在平常世界中，从最平常的角度，去挖掘出以往忽略的一些美。

    进而从其中，去挖掘处于美反面，那些社会的背面，阴暗角落里，丑陋的残缺之处。

    然后缝缝补补。

    有了李景霖这些说法，这些艺术家们真的是一刻都不想浪费，只想赶紧回去思考，去开悟，在音乐的道路上更进一步。

    不只是音乐家们。

    李景霖的两个徒弟。

    也不由得陷入了沉思。

    被李景霖一席话说的十分感触的记者们，也终于纷纷围绕过来。

    “李！”

    记者们很是兴奋。
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