的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”

    李景霖一边解释，一边在框架上标记符号，连线。

    “整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理上的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”

    随着解释。

    这下，赵明雅算是看懂了。

    但也同样惊了。

    音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。

    但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展.

    却全都想妥了！

    “还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”

    李景霖还在说着。

    但赵明雅有点头皮发麻。

    看了一眼李景霖。

    赵明雅惊疑的问道。

    “不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”

    李景霖表现出来的这音乐上的大局观。

    显得有点恐怖了。

    虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。

    但那也就是大概啊。

    最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。

    哪有一上来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？

    这只能说明一件事。

    这人在音乐上的大局观，堪称恐怖。

    “是的啊，故事是这么写的啊。”

    李景霖一本正经的说了起来。

    似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。

    “你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了【大理寺】，到【鸿胪演武】的一系列事件，领悟掠火枪法，这个时候的意气风发，肯定是要回扣云缨年少时期的热血梦想啊。”

    “简单的旋律重复会显得太低级，一个升调的转调也只是广面上的质感变换。”

    “对于梦想的暗示，不能简单的停留在【做梦-实现】上，要将【梦想中】的细节与【实现梦想前的预兆】进行一个情绪的暗示对应与互动。”

    “方式有很多啊，节奏的变化，鼓点音色选用的色彩变化之类的完全都可以。”

    李景霖说的井井有条，并且十分在理。

    但就是这样一幅“这踏马不是常识吗”的样子。

    让赵明雅听的有点发愣。

    忍不住跟着连连点头。

    “像是这样的细节暗示回扣会很多，其中，还有很多需要基于赵姐你同样技巧，不同表达的呼应，都是要运用进去的。”

    “比方说小范围的弹挑技巧的暗示点，在下一个回扣处以大范围，大开弓的扫拂做呼应，这不就有了【进步】【提升】之感吗，还可以有情绪推动的作用。”

    “就好像云缨年幼耍枪的时候，扎的很弱，但技艺成熟，能独当一面后，枪尖破空，气势如虹的对比感啊。”

    “6”

    赵明雅有些头皮发麻。

    扫拂这种技巧，其实就是放大了的弹挑。

    正常的弹挑，是手腕运动，而大开弓的扫拂，则是需要在手腕的基础之上，动用小臂的力量。

    简单的一个技巧变化，对应了人物成长，对应了梦想变现，还特么能对应枪-->>

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