>    不是指唱功。

    而是指音准。

    如果说其他方面的唱功，比方说共鸣，混响，气息，闭合之类的东西李景霖确实很一般。

    但你要是说“音准”，那李景霖可就不困了。

    人声调音器。

    我可以其他方面唱的有问题。

    但音准一项，那当真是拿捏的死死的。

    电音麦。

    就是抽调一个限制区间，比方说，C调，D调，然后在演唱的时候，修音软件便会实时的把你的声音往这方面的区间拉。

    同样是电音麦，听起来好似差不多，但实力，是天差地别的。

    因为。

    在音准把控极强的情况下。

    是完全可以控制“发电区间”的。

    【我想让哪个音，哪个地方带电，它就带电】

    这样才能够真正的服务于整首歌的“听感”，让其作为一种音乐处理元素出现。

    可是。

    绝大多数拿这玩意当噱头的人，并没有这么强大的音准功底。

    唱出一个自己都无法把控的结果，然后告诉你他这是故意的。

    但真实的情况是。

    在歌曲制作修音过程中，是会选择性的挑一些特别的点，去进行“电音”处理。

    而不是时时刻刻，或是无规律的去电。

    大多数牛鬼蛇神，更像是用“电麦”这种新玩法

    去当一块跑调的遮羞布。

    之所以很多网友不喜欢这样的带电。

    其实不是带电不好听。

    而是他们这些拿电麦装B的所谓“歌手”，带电不好听。

    因为，在基础水平不够的情况下，拿这个当遮羞布，是根本不可能让音乐元素，去有效的服务整首歌曲的“听感”。

    李景霖这样的换麦操作。

    即使是放在歌手行当里，那也是相当炸裂的行为。

    这代表了他对自己所发出的音准，有着绝对的把控力与自信。

    “啊，不止。”

    李景霖微微一笑。

    “等下的演出，我会在提示音结束后，就摘掉耳返。”

    “？！”

    后台的师傅闻得此言，虎躯一震。

    不敢置信的看向李景霖。

    “李老师，真要玩这么大的？”

    “嗯，不然没意思。”

    李景霖点了点头。

    “虽然我唱歌很一般，但即使是我，也足够在种种方面碾压他们了。”

    “.”

    录音师傅人麻了。

    要知道，接下来的舞台，是很大的。

    音箱冲外。

    舞台上是完全听不到的。

    能听到的，是音响扩散后，砸到墙壁，又不断折射后，返回到舞台的声音。

    众所周知，音速是每秒三百四十米。

    这样的返送，在接下来的舞台上。

    几乎能达到一秒起步，近两秒的时长。

    纵使有着返送音响，难度也是十分巨大的。

    因为，当前的音乐，会伴随着反射而来的近一两秒前的音乐，混在一起，并且掺杂了无数观众们产生的杂音，以及不同角度距离的声音反射，一同听在演唱者的耳中。

    没有耳返的情况下，光是靠返送音响，是很容易受到巨大干扰的。

    这几乎等同于闭-->>

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