，画下的那幅《撑阳伞的卡美尔》的么？

    面纱放下。

    她准确的五官也在朦胧的阳光里变得模糊，唯有她精神的线条变得越发清晰。

    莫奈与卡美尔。

    女人与顾为经。

    他们身份不同，视角不同，连画师和观察的身份都互换了。

    幸福感的来源也截然不同样。

    莫奈是因为刚刚沉浸在了两人之间的共同情爱的幸福里，而观察着卡美尔。

    安娜则是因为刚刚沉浸在了两个人之间的共同创作的幸福里，而观察着顾为经。

    唯有那样刚刚身上燃烧着的温度相似。

    顾为经在画画。

    安娜觉得盯着顾为经的脸看的她，自己也在画画。

    好吧。

    也不是安娜非要只盯着顾为经的脸看，不看顾为经的画看。

    魔镜、魔镜，告诉我，这个岛上长的比大海好看的那个人是我对吧？

    问这个问题的时候。

    伊莲娜小姐都用不着准备毒苹果的。

    主要是……她认真的摸着良心去说，顾为经的画，实在没什么好看的。

    伊莲娜小姐接触亚洲艺术，无论是中国画，浮士绘，还是东南亚的一些绢画，壁画，都不算太多。

    她的评论方向主要就是集中在“油画”门类，外加一些水粉水彩，都是些相对传统的《油画》杂志的评论方向。

    其他部分。

    杂志社有专门的版块主编负责。

    每一种艺术风格，往往都有其独一无二的魅力。

    接触的少，理解的就少，相应的敏感度就会较低，无论她姓不姓“伊莲娜”，都不会改变这一点。

    绘画就像音乐。

    非常好的音乐，往往是共通的，能够表达人们共同的情感，能够激发所有人的共情能力。

    一段感人旋律，无论是用钢琴弹，还是用民乐演奏，亦或是马林巴琴，听上去都能有让人驻足的力量。

    绘画也是。

    顾为经的那幅《紫藤花图》上纷纷而落的紫藤花，就让伊莲娜小姐想起了音符大珠小珠落玉盘般纷纷而落的钢琴曲。

    而想要感受到这样的魅力。

    起码有两个要素。

    第一。

    欣赏者不能被傲慢迷住了双眼，傲慢会让人浮躁，会让最杰出的大师，也表现的不如初学的稚子。

    因为他们直接失去了欣赏的能力。

    第二。

    起码得是好的艺术作品，起码不能画得太抽象。

    顾为经明显就是后者，他从来没有练习过在沙上作画，也从来没有练习拿着细木枝当做毛笔，尤其还要画那些细小纤细的景物。

    做起来别扭的和张飞拿着丈八蛇矛绣花，颇有异曲同工之处。

    顾为经画在沙子上的线条水平，说白了应该比小孩子的信手涂鸦要好，却也没有脱离“涂鸦”的水平太远。

    要是当一幅正式的作品去鉴赏。

    谁画成这样。

    安娜私下里能把他怼到哭鼻子。

    考虑到顾为经画得这么认真，这么专注的份上……最多最多，她愿意用“可爱”来形容。

    “我还是觉得，这样的题材，用印象派的风格来表现是最好的。风景合适，你也很擅长……”

    安娜盯着顾为经画完又用手臂拂去的样子。

    她发表着自己的建议。

    “要不然尝试洒一点-->>

本章未完，点击下一页继续阅读