“杀人者歌利亚已认罪服法！”

    年迈的画家在画布上高举着自己的头颅。

    “不妨摘了我的头去。”

    年轻的画家也在画布上描绘着自己的死亡。

    ……

    种种八杆子都打不着的景象，在刘子明的脑海里快速闪动，仿佛是一出无人能够理解的荒诞戏剧。

    丹麦王子一剑刺向巨人歌利亚，沉思者的塑像从青铜底座上站了起来，高速掷出铁饼。德加笔下的芭蕾舞娘旋转着来到窗前，她身体所扬起的风拉开窗帘，一束阳光刺破黑夜，舞室角落处被映亮的手持利剑的少年大卫王的瞳孔之中，反射出一位坐在沙发上年轻男人的脸。

    ……

    这些场景，这些画，有些是刘子明今日才看到，留下很深印象的。

    比如顾为经的那幅《人间喧嚣》。

    也有些作品，是刘子明很久以前所见到有所印象的，比如卡拉瓦乔的《大卫手提歌利亚的头》、德加的《芭蕾舞女》、米开朗击罗的雕塑《大卫》、罗丹的雕塑《沉思者》、米隆的雕塑《掷铁饼者》。

    还有很多作品，很多画，很多场景，是刘子明都不记得自己什么时候见过，听过的。

    他甚至不知道自己竟然留有印象。

    比如那场有关戏剧的交谈。

    若非忽如其来的联想，刘子明早已把一场普通的赞助酒会上发生的简短谈话，遗忘到了脑后。

    在这个神妙的契机之下。

    它们全部跨越维度的被联系在了一起。

    有些人只看到了漫卷的烟，有些人看到了燃烧的火。

    飘荡的丝绸。

    刘子明以前只看了丝绸本身，他看到了它光滑的质感，它飘荡的角度，它的色泽、面料与纺织工艺，而现在，他忽然看到了绸布四周风的形象。

    这种感受就像是一滴水——它只是画册上的一滴凝固的水珠，现在，它忽然之间流动了起来。

    画册展开。

    瀑布奔腾。

    顾为经的作品里想要说的东西，卡拉瓦乔在作品中想要说的东西，罗丹、米开朗基罗、米隆、德加莫奈与毕加索想在作品里说的东西，演员在灯光下凝固不动，他四周所涌动的情感，所涌动的时间——

    一切的一切。

    全都向着刘子明涌来。

    每个画家都有每个画家自身的瓶颈，每个人都有每个人自己的桎梏。

    忽然之间，在这个奇妙的引子之下，对刘子明来说，艺术最晦涩，最抽象的那一面，向他揭开了朦胧的面纱。

    顾为经的作品只是个引子，它不是中年人见过的最好的作品，只是最合适的一幅作品。

    在刘子明对顾为经的警惕、揣测与怀疑之下，它恰好成为了从刘子明面前的画册里流淌而出的第一滴水珠。

    中年人站在船弦旁。

    海水拍岸的声音响到耳边，而现在心中的那个他——刘子明心中的那个自己，则在天地之间，海天之间，在悬浮于空中的礁石上盘膝而坐。

    他看着哈姆雷特和芭蕾舞娘一起起舞，卡拉瓦乔和顾为经之间用画笔进行搏斗。

    他听着亿万滴水花如瀑布砸落人间的浩瀚之声。

    刘子明也曾嫉妒过唐宁为什么画什么就能像什么，她的每幅作品，仿佛都在讲述一个持续的故事，不光有空间维度，还有时间维度。

    尽管那是庸俗的故事。

    可情绪张力，依旧是真实存在的。

    二十岁的时候，唐宁画的《百花图》，每朵花都仿佛自带香气，甭管那香气是不是用三块钱的-->>

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