有文化隔阂的形容方式，看似是在和顾为经对话，却是在把自己话里的含义，讲给四周拍视频的镜头听。

    “你说的是笔触的表象，而非‘How’、‘Why’、‘Way’或者‘doctrine（教义，学说）’。”

    顾为经没有回话。

    他的眼神落在《水乡人家》之上，还是那幅不与人争辩的温温和和的态度。

    崔小明此刻还在笑。

    他笑的感觉却变了。

    从刚刚那种谦恭的态度，在镜头之前，转向了一种前辈大哥式指点江山的自信微笑。

    “这同样就是为经你的那幅《阳光下的好运孤儿院》的问题，过于的侧重技法，而忽视风格。”

    “风格是承载画笔的灵魂。白色的墙，绿色的柳，黑色的房顶，蜿蜒的小桥，这些只是很直白的理解。画面上的色彩什么的，也仅是附着在风格之上的附属品。”

    “这幅画里，我看到了黑白灰、红黄绿、点线面。”

    崔小明开口。

    “黑白灰、红黄绿。只是表征。”

    “这种国画和西洋之间，点线面的结合，才是融合画的精髓，才是‘How’、‘Why’、或者‘doctrine’。”

    崔小明自己的作品风格，就是倾向于这种点线面风格的。

    因此。

    从这个角度来说。

    他的画确实要比顾为经的画更加近似于身前的这幅《水乡人家》的呈现形式。