提起茶壶倒水，水珠在杯中激起阵阵的涟漪，“梵高并不像普遍社会印象里那样贫穷，他甚至不像普通的社会印象里那样的不成功。”

    梵高不算很富裕，他和马奈这种富哥没啥可比性，也远远不如莫奈这种卖画能卖的修起大庄园的“成功人士”手头优渥。

    他也并不是那种穷到无家可归的落魄画家。

    他一生都在四处流浪，更多的他充满诗人气质的性格使然，而非生活所迫，不得不流浪。

    美好的艺术品自会发声。

    从职业发展的角度来说，梵高举枪自杀的那一年，甚至是他生命历程里最辉煌的一年。

    “1890年，那年梵高终于开始有了功成名就的影子。”女人知道顾为经话里的意思，她出神的说道，“在那年的早些时候，他的一幅关于葡萄园的印象派风景画，卖出了400法郎的价格，达到了一线大师的身价。而在布鲁塞尔的艺术展上，他的作品被摆在雷诺阿与塞尚旁边。当时最有名的艺术杂志《法国之音》的资深编辑看过了他的画展后说，他的作品的每一道笔触，都是闪烁的水晶……”

    她的声音清澈有力，仿佛是把人带回了十九世纪最后一个十年开始的那个春天。

    那时法国完完全全是无可质疑的欧洲艺术中心。

    光在巴黎一座城市生活着的著名的艺术大师，就能几乎抵的过整个欧洲其他所有城市生活的知名画家的总和。

    《法国之音》在当时评论界的地位，几乎就等同于今日的《油画》杂志。

    “而就在那年，在生活中的一切都向好的方向发展的时候，梵高忽然举枪自杀了。”顾为经做出总结。

    在梵高出生的那一年，卡拉祖奶奶第一次在私人教师的陪同下，尝试拿起画笔。

    她比梵高年纪大四岁。

    在梵高死去的那一年，梵高３６岁，卡拉小姐３２岁，她比对方早去世八年。

    安娜想着。

    梵高曾长久的被旧日的艺术规则困住。

    卡拉曾长久的被旧日的社会规则所困住。

    他们都曾激烈的反抗过，他们也都猝然的离去……

    他们都被生命困住了，他们都是生命的缓刑犯人。

    “梵高不是一个人，而是一种被塑造的态度。卡拉也是。”

    “梵高被生活困住了，卡拉也是。”顾为经说道：“人生的束缚无处不在，功成名就没有让梵高感到温暖与幸福。也许金钱上的富足也没有能让卡洛尔感受到温暖与幸福——”

    顾为经慢慢的说。

    伊莲娜小姐把手账本放在一边，手捧着咖啡杯，静静的听。

    女人一手托着托盘，一手握着把手。

    眉眼低垂。

    咖啡杯的底座在瓷制的托盘表面缓缓的旋转，磨擦声沙沙作响，像是恋人们依偎在一起，彼此互诉衷肠。

    他说的真好啊。

    每一句话都正中伊莲娜小姐的心底。

    这是安娜有史以来，采访的最为开心，最为顺畅的一次采访。

    甚至要比采访曹轩那一次，更让安娜感到开心。

    采访曹轩的喜悦来自于老人的出现填补了伊莲娜小姐“遇见毕加索”的特殊情感期待。

    来自于曹轩完全不同于普通老人的旺盛生命力，以及他眸子里的那种天真无邪的孩子气。

    他们在克里姆特故居里的交谈，宛如两个剑术高手之间，迅捷如闪电一般的交锋。

    进击。

    格档。

    你争我夺。

    她强硬的逼迫曹轩讲述出真心话，曹轩则-->>

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