证明了他们“卡洛尔女士是历史上第一位女性印象派”画家这个结论是错误的。

    仅此而已。

    它不是什么光荣的事情，它却也绝非什么无法接受的结果。

    艺术领域，尤其是艺术考古领域，某某画派的某某画一直都认为是某人画的，后来，找到新的准确文献资料，证明它是对方的弟子或者对方的老师的作品。

    这种事情实在是太常见了。

    连那些顶尖的头部学者，知名美院的终身教授们，都难免会犯这样或者那样的错误——因为材料的不足或者个人的疏忽，推导出错误的结论。

    研究就是这样的。

    不管是靠近真相还是察明谬误，都是学术的进步，而非学术的退步。

    研究是允许失败的，研究是不怕失败的，研究也是无法避免失败的。

    他和酒井胜子都只有十八岁，论文交稿的时候，甚至还不到十八岁。两个高中生会犯错误，难道是什么难以理解的事情么？

    当然，真要证明论文是假的，被人说闲话也许难免。

    甚至社会上更会有很不好听的阴暗猜测纷至沓来，可猜测只是猜测。

    猜测不能推定人有罪。

    理论上。

    只要实锤的不是他们在写这篇论文的时候，有意造假。

    名誉上，他们就是安全的。

    既然《亚洲艺术》的编辑部认为，他和酒井胜子写的这篇论文研究水平，到达了能够在他们的期刊上发表的层次，还是以封面论文的待遇发表。

    那么。

    可能连学术退稿这种事情，都不会发生。

    而恰恰，顾为经当然清楚，他们写这篇论文时没有任何造假的意图。

    可能的危险会在哪里呢？

    从顾为经知道的事情来看——

    理所当然的，他会觉得最大的风险来源在《油画》杂志社身上，甚至就在面前的女人身上。