稿的名字叫做《Ballade Pour Adeline》，也就是那首钢琴家理查德·伯里曼的名曲《水边的阿狄丽娜》。

    顾为经以前拉提琴改编版时，曾经听伊莲娜小姐提到过这首曲子。

    她闲聊说《水边的阿狄丽娜》、《梦中的婚礼》这些的钢琴曲，不是说不好，就是太……过烂大街了，因为耳熟能详，所以往往处在音乐赏析鄙视链的下游。

    在钢琴爱好者里，如果谁说自己最爱的音乐是这些曲子，可能会造到颇为奇怪的眼神对待，听上去远远没有喜欢巴赫或者喜欢李斯特来的“资深”。

    顾为经回答说懂了，这不就是“侦探猫”么！

    “你觉得怎么样？”

    画架边的人问道。

    “我觉得很好。”

    “真的么？”

    “从技法上说，比大二时候的我要画的好一些。”顾为经想了想，然后又补充了另外一个评价，“比现在的我提琴拉出来的……则要强的多。”

    画室里的同学们一起笑了。

    “我可以把这句话写在个人作品集上么？”莉莉比画了一下，开了句玩笑，“大艺术家顾为经说——我比他画的好。”

    《Ballade Pour Adeline》——“水边的阿狄丽娜”是这首钢琴曲非常意识流的译名，真正从法语的原文的角度来出发。

    它的正式名字应该叫做“写给阿狄丽娜的叙事歌”。

    这幅画同样也兼顾写实式样的绘画作品的叙事感和水彩画特有的缥缈、灵动的特征，金发妹子看上去对自己的作品非常的得意。

    顾为经则又走到了另外一同学旁边小声的讨论起了画架上的作品。

    他名义上还是学生，实则已经开始替柯岑斯先生负责一部分驻校艺术项目的指导工作。

    每一周他都会抽出一两个下午，邀请组内的同学来自己的画室，看看大家的水彩学习进度。

    人们说。

    如今美术学院里，有两位负责教水彩的老师。