br>    不是说安娜的愤怒有问题，也不是说她对于范多恩的批评有错误。

    萨拉认为，伊莲娜小姐能成为一名非常好的《油画》杂志社的编辑，一位绝妙的艺术评论家，但她无法成为一位非常非常称职的《油画》的艺术总监。

    她甚至也许能成为杂志社的理事长。

    唯独艺术总监不行。

    起码，不是现在，这个年纪的安娜·伊莲娜。这和艺术储备，问题意识，经验阅历都无关……萨拉说了，她认为对方是一位很好的艺术评论者。

    这只和“心态”有关。

    身为整个欧洲最老牌，最权威的艺术评论杂志的内容负责人，这个岗位非常的特殊，接下这个职位，她必须应该要有一种足够宏大的视角。

    萨拉和安娜·伊莲娜小姐的相似点其实有很多很多。

    从职业到生活。

    身为《油画》杂志的总监，她们都不是一个成功的绘画者，但她们的乐器演奏水平，其实都不错。安娜在油画杂志期间，她的办公室里摆放着一架钢琴。萨拉则有一只小提琴，她还是几家古典音乐俱乐部的创始会员。

    甚至在生活和工作里，她们是艺术界人士，但都对“科幻”有一种奇妙的情节。

    伊莲娜小姐办公室的抽屉里，始终都放着一本她入职那天，由前代列宾美院的教授赠送给她的那本《银河系漫游指南》。

    这本书代表了一种问题意识。

    代表了在艺术评论领域“发现一个好的问题”也许要比“发现一个正确的回答”更加重要。

    而萨拉？

    她一生中接触过的藏品无数，甚至毕加索本人曾送给她过一幅简笔的素描。但她的办公室的桌子上的相框里所摆放的并不是毕加索的作品，而是一幅著名的照片——《暗淡的蓝点》。

    1990年的情人节。

    旅行者1号在即将飞过冥王星的边界的时候，用摄像头拍摄下了这张太阳系的全家幅。它将向着离弦的箭矢一样向着空旷而寂寞的宇宙空间进发，并终将有一日抵达位于太阳系最近的另一颗恒星所在的地方，比邻星系。

    按照现在的飞行速度。

    大约是一万六千七百年之后。

    它在距离地球64亿公里以外的地方拍下了这张照片，如果把整场航行比作一场马拉松，那么拍下这张照片的时候，它不过仅仅只走了几步。

    仅仅几步距离，地球已经小的宛如尘埃。

    这张照片是萨拉在告诉自己——“一切都是尘埃”。

    做为艺术评论者很难没有主观的偏好，但身为《油画》的总监，她要明白，在这粒小小的尘埃之上，有着那么多的画家，有着那么多的画派。

    你必须尽可能的看到他们的全部。

    她不能只活在自己的世界里，只关切她想关切的画家，只围绕着他们旋转。

    她必须要有一种宏伟的视角，尽可能大而广的去审视整个行业，这是一位艺术总监和一位艺术评论编辑的职责不同。

    这种视角的意义，甚至要胜过个人情感的好恶。

    布朗爵士可以仅仅只为股东们的利益负责。

    一位艺术评论家，可以仅仅只为了自己的偏好喜恶负责。

    唯有艺术总监不同的，做为《油画》杂志内容的负责人，她所注视的是整个行业。

    那天。

    萨拉还给顾为经解释了，她为什么给威廉姆斯打了一个“U”，因为她不是一个绘画评论家，她是一个艺术评论家。

    今天她会被请过来，做在这里，不是来说“弹的好”或者“画的好”的。

    她-->>

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