品没那么要求低的，毕竟有赵本三的样品摆那呢，不要说超过他的水平，就是达到他的水平也行。

    万一没整好会让观众失望，达不到对宋鲁作品的期望值，毕竟大家都期望宋鲁的作品，肯定是期望精品的。

    既要搞笑，更要有点讽刺与批判，还能过审。

    后来有哪些讽刺的好的小品来着？宋鲁还真一时想不起，他得好好想一想。

    正因为如此，他才跟冯大炮说要三天的时间想个作品。

    算了，这事先想着吧。

    现在他关键的是先把戏拍好再说，反正说是三天，又不是说三天就要交作品了。

    实在不行，那他就只能整个贾冰的小品了，虽然贾冰的小品好笑是好笑，但就是煸情太严重了，而且没有批判性，跟赵本三的还是差很远的。

    可是自从赵本三他们那老一批的喜剧演员通出舞台之后，整个喜剧圈就没有几个好作品了。

    什么批判性，讽刺的艺术早已经被某些力量有意无意的给抹去了，新出来的喜剧基本上奉行的原则是能逗人笑就行，什么艺术不艺术的，那都是其次。

    当然，也有可能是社会的总体需求发生了变化吧。反正那批秉持着‘若是批评不自由，则赞美无意义’的文艺工作者都退出历史舞台了，新的文艺工作者带着的是新的喜剧需求，批判这种政治性的东西离年轻人太远，年轻人只关心身边的事。

    】

    比如赚钱，比如消费，比如旅行。所以，之前的文艺形势不适合年轻人的审美了。

    正因为这样，一大批的老文艺工作者失去了‘流量’，失去了年轻人的关注，许多的老作家，老艺术家在不同的场合痛心疾首，甚至批评现在的年轻人。

    像宋鲁在早期的时候也被批评过的，只是宋鲁不搭理他们。

    这是没办法的事情，当一个社会全部都处在一个高速发展阶段的时候，整个社会中普通人的目光不会关注社会问题，不会批判问题，只会在大发展中拼命的赚钱，积累自己的财富。

    当这个社会的发展从高速发展走向平稳型发展时，这个时候民众们才开始将目光投射到各种问题上来，才会涌现出一批带有批判性的论调。

    也就是说在没有了高速发展之后的人才会有了政治性，在有高速发展的时候政治不重要，重要的是积累财富。

    估计正是这样的社会转型这才导致了赵本三这些老一批的艺术家们觉得‘流量’流失，跟不上时代，对新的文艺作品有了一种迷茫感。

    自己坚持的文艺批判没了市场，而市场要的他们又搞不来，这不就尴尬了嘛。

    但是现在新的文艺人才又基本上断档，这会造成接下来的一段时间内国内没有了喜剧大师，没有了小品顶流演员。

    要不然冯大炮也不会给宋鲁这个‘业余小品演员’打电话，实在是没有专业人才啊。

    各大院校的年轻人有几个愿意扎根喜剧小品的？谁不想当大明星，谁不想去捞钱，谁还钻研小品剧本？网上抄些段子不就成了嘛。

    这是一社会发展的必然问题，整个社会因为在高速发展整文化娱乐的内容需求发生了巨大的变化。

    所以，宋鲁才想来想去想不到好之后出现的优秀的讽刺艺术水准高的小品，不知道该抄啥。

    真自己写一个？写了也怕读者不买账啊。

    要不，也备一个？

    宋鲁想来想去，要不让公司的编剧们写一个吧，也参考参考。

    于是，他在晚上下戏之后，给公司的编剧部的杜英杰打了个电话。

    “宋总，有什么指示？”

    “没啥大事，那个冯大炮导演邀请我上春晚出一个小-->>

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