电话之后，宋鲁便继续忙的工作，晚上忙完工作回家了写剧本。

    《让子弹飞》其实很有江文的个人主义在里头的，里头有很多的隐喻，很多的讽刺，很多属于60年代或70年代的人才懂的梗在里头。

    而且还有许多的内容是《太阳照常升起》里面内容的延伸……

    这部片子可以说是太多的江文主义里头了。

    宋鲁面对这些他也很头大，不知道是删除修改呢，还是原封不动的保留，总之是左右为难。

    删除修改就失去了原本《让子弹飞》的味道了，原版的《让子弹飞》味道很浓，但也很爽，刚好够，再过就溢了。

    如果宋鲁一删除修改了，那就味道澹了，失去了原有的味道了，这才是他头大的地方。

    让他用另外的隐喻以及梗来填补？宋鲁现在的功底还是差了点的，以他现在来说还做不到。

    比如《让子弹飞》的一句话剧本：一群土匪碰上了一方恶霸，土匪发动鹅城的群众打倒了恶霸。

    想想这一句话剧本是什么梗？暗喻得还不够明显吗？

    更明显的是恶霸是与洋人合作的，赚的是dollar，所以他们是洋人的买办。还要怎么暗示？当年谁跟洋人合作？谁发动了人民群众打跑了土匪？

    这要怎么改？

    先不说主题吧，其实他们这群土匪也是一群来路不正的人，这个暗喻更可怕。

    在鹅城最黑暗的时候，出了个张麻子，他说他叫张牧之，而某一个伟人也叫‘某之’，他带领鹅城的百姓打倒了帝国主义在鹅城的买办，让鹅城百姓拿回属于自己的东西。

    打倒了黄四郎后，张麻子的追随者们去到了浦东，成了新的黄四郎，这个暗喻明白了吧？

    啧啧，唉……现在的社会张麻子的追随者还有谁？一个个都变成了黄四郎了。

    除了这些不谈，光说《让子弹飞》是《太阳照常升起》的部分，比如都是从火车开始的。

    为什么要从火车开始？因为中国的近百年的悲剧都是从工业文明的冲击开始的，而工业文明侵入农业文明就如火车开进了大山开进了荒地。

    再如两部电影的音乐是一样的，这个部分宋鲁当然会改。但是里面关于“尽头”的标识，《太阳照常升起》里最后两个女的来来到了“世界的尽头”是一个手张开的五，而《让子弹飞》里人生的尽头是六子里的墓碑‘手势六’。

    两部片子中人物的相似性也有很多，比如《太阳照常升起》中的李东方与《让子弹飞》里的六子，都是江文演的唐老师和县长，林大夫和县长夫人……

    关于这些私货不一一列举，这就是宋鲁头痛的里面有很多江文私货的地方。

    这些怎么办？删？删了就变味了。改？改到哪去？能改得比这好？

    其实宋鲁倒是不是一定要改，也不是怕被人告诉他抄了人家的东西，只是盗贼者终究是心虚的，总是想着稍微改一改有点自己的东西，这样心里就会觉得这也是我的东西。

    但是《让子弹飞》在主题、人物、情节上都堪称一环扣一环，无从下手啊。

    郁闷归郁闷，但是抄的速度一点都不慢，而且抄得很爽。

    一个几万字的剧本，又是抄，以宋鲁的手速也不过是几天的事。

    很快，他就抄完了，然后按照葛优给的邮箱发了过去，而且特意给葛优打了个电话提醒他。

    葛优接到宋鲁的电话时他正与友人在一起喝酒，挂了电话后友人问他这复杂的表情是怎么回事。

    葛优挠了挠头，很是纠结的说道：“唉，是那个宋鲁导演给我打电话，说是要让人演他下一部片子中的一个角，刚刚给我电话说把剧本发到我邮箱了。”
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