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    “明白。”

    潘立军蹬蹬蹬的又下了楼。

    而许鑫这才走到了张娇身边说道：

    “娇娇，一会儿你要有一个手臂自由落体的动作。就……很突兀的那种，原本你是抬起来的，但忽然手臂无力的垂落……”

    “死亡的那种？”

    听到张娇的话，许鑫点点头：

    “没错。然后表情定格，摄影机会给你的面部特写……”

    “明白了许哥。”

    “嗯。”

    和她说完，许鑫又跟李平东沟通了一下机位问题。

    而这段，他依旧会用蒙太奇的表现手法。

    在故事的开头，除了辛小丰，杨自道，陈比觉外，是还存在第四个人的。

    也就是那个摔入水库之中的人影。

    一会儿，摄影机会从床下往床上拍。

    因为光线打到了这边，摄影机中会出现一圈圈的光晕。

    看起来会很模糊。

    而正是这种光晕散开的失焦模糊之中，伴随着张娇手臂的忽然垂落，会造成一种瞬发的冲击感。

    一开始，光会挤压笼罩在摄影机上的手臂产生一种不规则的，类似抽象派或者后现代主义的那种扭曲线条。

    并且因为是黑白的滤镜，这种线条会很“扭曲”，根本分辨不清是什么。

    像是群魔乱舞，又像是阴影滋生。

    然后，伴随着手臂垂落到提前对焦好的画面中，这种不规则的线条会迅速变成一只手臂的黑影。

    这种自然垂落下的光影，速度会很快，很突然。

    在视觉上给人带来一种“嘭”的既视感。

    然后，他在这里会用蒙太奇的剪辑手法，剪辑出一幕摄影机在水底，对着水面拍摄的“第四人”落水的镜头。

    明明上一帧还是手臂的阴影，可下一刻，就变成了水里的人形。

    人形依旧会很模糊，并且上面的太阳和在水底拍摄的摄影机会形成反射效应。

    在搭配上那种重物入水的“咕噜”声，以及反射效应之下，水底镜头中太阳那照耀水面时的反光。

    在他的脑子里，这一幕画面会很震撼。

    蒙太奇的剪辑手法贯穿始终，让整个场景虽然发生在不同时间，但却演绎在同一时空中，整个画面推进的节奏感会异常紧凑。

    同时，他在这里的配乐理念则是一种绝对的静谧。

    只要音效，不要任何杂音。

    同时底色要一种隐隐约约类似耳鸣一样的轰鸣声。

    紧接着，才是女孩的脸部特写，以及代表时间流逝的光影。

    打在女孩静止不动的手掌之中的光，会随着时间的流逝而一点点移动，直至消失。

    一动不动，彻底死亡。

    在灭门这一整段戏之中，所有的光影，角度，在这种设计之下，全都打到了高度的统一。

    它代表了时间，空间，物质的三位一体。

    在开场，就奠定下了“烈日灼心”影片名的前面两个字。

    烈日之下，阴影祟生，菩萨倒坐，众生执迷，不肯回头。

    这是他身为导演对镜头的设计与想法。

    通过张娇、李平东，潘立军等剧组所有人的手来实现。

    他构思的成熟。

    并且在剧组代表了权威。

    每一个命令，都会被彻底的贯彻与实施。

    而作为张娇的“助理”，今天并没有她戏份的刘知诗全程把许鑫这一-->>

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