怅惘，失落，遗憾萦绕众人心间。

    又见范宁抬起右手，抬到胸口高度。

    木管声部突然爆出一片杂音，一堆装饰音的堆积——颤音、倚音、回音，各种小音符挤在一起，争先恐后地涌出来。

    极不稳定的速度与调性，打破了前一乐章结束时的寂静。

    “若人生仅是梦境法庭，

    为何跪接辛酸的判决？

    我终日痛饮，直至躯壳崩解，

    直至灵魂溢出杯缘！”

    范宁宣叙起一条春意盎然的迷人旋律，却在豪放与梦呓间切换，如醉如痴，如梦似醒。

    第五乐章，“Der Trunkene im Fruhling”（春天的醉者），A大调，表情术语指示为欢快、狂放、踉跄。

    这第五杯酒，敬一切世间尚怀理想主义之人。

    李白《春日醉起言志》。

    “处世若大梦，胡为劳其生。

    所以终日醉，颓然卧前楹。”

    这个乐章极短，很快就来到发展句简单的变化与重复，素材却依旧得到充分的展开，弦乐拨奏出一串不规则的节奏，忽快忽慢，忽重忽轻，完全无法预测下一个音什么时候来。

    低音提琴在拨弦时甚至“用力过猛”，琴弦反弹打指板，发出“啪”的脆响。

    乐队突然安静，延长的休止符中，一只单簧管吹出一个孤零零的长音，直直地刺进空无里。

    “觉来眄庭前，一鸟花间鸣。

    借问此何时，春风语流莺。”

    范宁张臂于天际，声调忽然带上了瞬间清醒的温柔。

    瓦尔特手势翻飞之间，乐团中八度对位、扩大对位、倒影与密接和应等复调技法频现，旋律却古色古香，高洁淡雅，从商调五声转为宫调五声，后又换至带有清醇爽朗之气的变羽调.一切浑然天成！

    在某种“午”的启示之秘境中，听众彻底领会了这神秘异域诗歌中的东方意境，这一刻，哪怕不借助他们熟悉的语言，也能体悟其本真。

    他们感到了微寒的春风，嗅到了沁人的花香，甚至不时听到了几声燕雀动人的歌唱。

    乐队开始加速。

    所有声部进入一种狂乱的奔跑，指挥的手势在空中划出的弧线越来越大，大到衣袖带起风声，定音鼓敲出连续的滚奏，频率越来越密，密到分不清单个的鼓点。

    “感之欲叹息，对酒还自倾。

    浩歌待明月，曲尽已忘情！”

    乐章在狂欢气氛中结束，彻底沉入醉梦。

    至此，杯中之酒饮尽。

    一路聆听到此刻，尽管那些从舞台虚空中荡漾而出的光影，是如此浩渺、纷繁、宏大、森罗万象，但众人后知后觉地意识到，其实时间过去并得不长。

    曲目单上一共标注了六个乐章，可一连五个乐章，都是篇幅极为精炼的短篇。

    它们似乎仅仅构成了音乐的第一部分。

    那么，这最后的一个乐章？

    一道更加沉重的场景之幕，如巨石碾动般徐徐打开。

    《大地之歌》终章，“Der Abschied”（永别）！

    “咣”“咣”

    低沉、压抑的锣声从舞台最后方传来，一声，一声。

    不是敲击，更似摩擦，大槌沿着锣面边缘碾动，一种低沉的嗡鸣，进入听众脚板，进入听众颅内，一路传到心脏与脊椎。低音弦乐器在最低音区拉出一个长音，像地底深处的闷雷。

    “do/re/do/xi/do！————”

   -->>

本章未完，点击下一页继续阅读