法真正促进到整体行业发展的。

    最后，在同样的机会下，这些独奏的人才往往更愿意和外国乐团合作，反而更加让国内乐团的发展与风评遭遇困境。

    这倒不是那些国际级顶尖的独奏人才不爱国。

    为了让作品更好，自然都会选择最好的。

    而且，也不是说完全不和国内乐团合作。

    反而会更愿意。

    只是在同样的条件选择下，优先度的问题。

    实际上，在这之前，独奏家们的首选前三，极大可能是柏林爱乐，维也纳爱乐，波士顿。

    这玩意其实就像是当年买手机一样。

    我支持国货，我买了国产机。

    但如果同样价格情况下，进口机更优秀，很多人也是会选择进口机的。

    随着发展，当国产机正经站起来以后，选择的人，愿意支持的人自然就多了。

    所以，正因为知道短板，所以更要促进发展，发展规划中，也从来不会冒进。

    比如这次维也纳的音乐会。

    来自国内的国交以绝对的整齐度，细腻的处理，在李少杰的指挥下演绎了《四季》。

    这对于提升乐团国际地位是有至关重要的影响的。

    李少杰完全可以将全部任务全交给国内乐团。

    毕竟，乐团的作品很大程度上看指挥。

    有李少杰在，国内交响乐团做的不会比维也纳爱乐差多少，即使仍有差距，也会小非常多。

    但没必要。

    太过着急下，如果没有一个具体参照物，没有大量作品积累的情况下。

    国际评价绝对会有一种说法出现。

    【演出的成功不在于乐团在与李少杰，是李少杰才让乐团变猛的，让乐团被高估，很容易以后演出原形毕露】云云。

    或许有些关系，但绝对不是全部。

    毕竟，李少杰再猛，也不可能让一个小学生合奏乐团变成能和维也纳比肩的存在。

    乐团乐手们本身硬素质才是道理，这方面，其实两者并没有什么明显差距。

    但要知道，这种更加简洁，深入人心的评判，影响实在是太大了。

    放大一部分，缩小一部分，踩一捧一，明捧实踩，制造间隙。

    对于某些国外媒体这玩意简直就是祖传技能。

    所以，最好的处理方式就是让国内乐团大大露脸一次，展示出顶级的国际水准。

    然后大头放在老牌强队的维也纳爱乐上。

    整出来一个对比参照物。

    是的，吸引媒体，堵住一些无良媒体的嘴。

    到时候，以李少杰为核心。

    和柏林爱乐有过合作作品，很猛。

    和维也纳爱乐有过合作作品，很猛。

    然后，和国内交响乐团合作，随着一个又一个同样高质量作品的推出。

    同样是很猛。

    这样，对绝大多数观众的观感来说，一个等式就成立了。

    杰哥+柏林爱乐=杰哥+维也纳爱乐=杰哥+国内交响乐。

    很好，去掉一个杰哥。

    搞定。

    别问，问就是差不多，一个水平。

    要么你一起都夸。

    要么你踩一个等于踩了全部。

    这才能逐渐真正奠定国内交响乐于国际上的实力地位。

    这就是一次又一次的大进步。

    一蹴而就不可取，但这种大-->>

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