的灵感来自于哪里。

    所以，苏亦对于这幅画名不陌生，不管是前世还是今生都是如此。

    甚至，苏亦还知道七十年代末直到八十年代后，关老才重新开始艺术探索，达到新的高峰。

    实际上，关于关老的作品，苏亦不仅仅知道这一幅，《江山如此多娇》就不说了。

    五六十年代的作品，这个时候也不好拿出来。

    剩下的就是七十年代的作品了。

    毕竟78年以后的作品，还没有诞生呢。

    那么这个时代的画作，其实也不多了。

    这个时期的作品有：《巨榕红棉赞》《乡绿色长城》在1973年“全国连环画、中国画展览”中，被誉为“新中国山水画范本”，它在关老的艺术生涯，及新中国的美术史中，都具有很高的学术价值，被认为是关老最具特色的代表作之一。

    然而，相比较这两幅，苏亦更加喜欢《俏也不争春》，苏亦相信，关老应该也很喜欢。

    不然，老爷子怎么会笑呢。

    于是，在关老的示意下，他老爹苏哲就拿出来一幅《俏也不争春》挂在旁边，然后让苏亦开始当众临摹。

    这一幕，确实很基础，然而，越是这种基础的临摹，越让人心惊，因为苏亦只是简单的观看一下真迹，就开始埋头作画了。

    全称几乎没有怎么抬头。

    这种情况下，在场的众人都是内行，哪里还不知道什么情况。

    这得多熟练才能够做到这种程度就可想而知了。