这楼现在是CC市局所在地，完全继承了之前的单位属性。

    因为之前他们去市委大院参观，还拿到保卫干事的介绍信，进入公安大楼的时候，也没有阻拦，甚至还有宣传科的干事陪同，苏亦挑选一些角度拍摄照片以后，就开始拿起素描本开始画素描图。

    他这本领，吴镇武之前在南湖宾馆已经领教过，也不惊讶，反倒是市局的宣传干事，哭笑不得，怎么也想不明白，这位北大的高材生，为何有这样的雅兴跑来这里画画。

    好在他不阻拦，简单交代一些注意事项，让他们不要乱跑之后，也就离开。

    相机是苏亦跟考古专业摄影老师赵思训先生借的，他在北大的时候没少跟对方混在文史楼的暗房洗照片，借一部相机，一点问题都没有，就是胶卷要自己买。

    就算黑白胶卷，也不便宜。

    这种消耗品，苏亦也不能使劲造。

    对于拍照，他也是能省则省，尤其是建筑群，尽量画建筑素描图，不怪他抠抠搜搜，主要是今天打卡长春的满洲式建筑，胶卷消耗的比较狠。

    不仅如此，之前在研讨会上，他的胶卷也用了不少，作为为数不多可以拎着相机自由出入会场的临时会务人员，苏亦自然备受瞩目。

    不少人都过来找他拍照，他辈分小，年纪也小，脸皮薄，也没有经验，不太会拒绝别人的请求。

    特别是，一开始还傻乎乎的，帮大家拍摄单人照片，所以，胶卷消耗的比他预想中的还要快，也让他收获了不少与会学者的联系方式。

    以后洗出照片的时候，还要给人家寄回去。

    而且，他因为多出来一个相机，都要客串拍照的工作。到了后面，胶卷拍完了，却没法雨露均沾，没法子，主办方只能给他提供胶卷让他拍照，让客串一波摄影记者，也让他狠狠地刷一波脸。

    带来的副作用就是胶卷真的不多，只能继续干手绘的老本行。

    这栋建筑跟第一厅舍相比，又融入了新的元素，建筑师相贺兼介将他所理解的中国传统元素融入其中，是充满中西合并的满洲式建筑。

    因此，长春的兴亚式建筑跟曰本本土的兴亚式建筑有着本质上的区别，它融入了多国元素。

    对这些，吴镇武是真的不懂，越发好奇，“都融入哪些元素？”

    “挺多的，因为出自于政治需要，建筑物不可能过多呈现中国元素，因此，各国各民族的建筑风格都有，比如曰本建筑史学家村田治郎在1944年出版的《满洲的史迹》，他在论述建筑的演变时候，就按照长城把咱们中国划分为两个区域来论说，注重强调满洲与当时中国的其他区域拥有者截然不同的建筑文化。他否定了以汉族为中心的建筑史，重点强调蒙古族、女真族、汉族加上俄罗斯以及曰本的建筑方面的融入，才是伪满建筑的特色。”

    吴镇武摇头，“这本质上就是人为的，并非历史自然演变，如此论述，也是狼之野心。”

    从这点上，就可以判断，当年曰本学界“满蒙回藏鲜之学”之盛行。

    看了第一、第二，接下来肯定是第三厅舍了。

    都在这附近街区，建筑于1933年4月开始建设，第三厅舍建成后，由伪满财政部使用。

    这栋楼也借鉴了前面两栋楼的经验，在它们的基础上继续改进，依旧是为钢筋混凝土结构，不过比较低，地面两层、地下一层，它是伪满政府办公建筑中第一个采用框架结构的建筑。

    解放后，这里就变成学校了。

    就是后来的吉林财大旧址，现在叫财贸学院。

    既然是学校，门岗就没有那么严格了。

    对他俩来说，反而是熟悉的环境。

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