当然，要是没有苏亦在，钱立群他们基本上不会过来303串门。其实，就算有苏亦在，中文系78级研究生F4来串门的次数也不多，毕竟大家都忙。苏亦除了睡觉，在宿舍的时间极少。

    周末，更是一整天不见人影。

    也就除了饭后时间段，或者是快要熄灯的时候，苏亦才回来，不然，他大部分的事件都待在图书馆里面，不然就是教研室阅览室。

    今天晚上，苏亦之所以被堵住。也都是因为参加文学社活动的缘故，不然，他这个时间点都在图书馆翻书呢。

    凌余去去就回，不到五分钟，手中就多出来一把吉他。

    苏亦拿起吉他，一看，竟然是一把红棉吉他，而且巧合的是，今天下午用的就是这把吉他。

    这个缘分，没得说。

    不过想想也正常，凌余跟李志虹都是中文系的，他们能借到同一把吉他也不奇怪。

    要说众多国产吉他品牌之中，还能在后世的市场坚挺着的，红棉吉他算一个。

    而且，红棉吉他厂的前身广东乐器厂创建于1957年。

    五十年代，吉他绝对是新鲜玩意。

    吉他生产的广阔前景，已经被国内的老师傅预料到了。

    当时，国外最为常见的就是西班牙吉他和夏威夷吉他这两种吉他。

    夏威夷吉他音色明亮而饱满，尤其擅长表现滑音，多用于演奏主旋律，较少用于伴奏；而西班牙吉他是典型的大众化乐器，雅俗共赏，便于演奏。

    于是，国内的乐器老师傅们就开始借鉴西班牙吉他的制作技艺，开始国产吉他的山寨之路。

    当时，既没有设计图纸，也没有先进设备，近乎传奇的红棉牌吉他就这样诞生了。1960年1月24日，红棉牌吉他正式面世。

    在这点上，不仅中国如此，就连日本也是如此。

    制造业起步的时候，不仅中国大陆流行山寨，当年日本制造业也是靠山寨起步。

    日本吉他制造业也是如此。

    六七十年代，日本吉他品牌山寨的“中坚力量”就是Ibanez的母公司——星野乐器。

    这个公司比红棉吉他厂早太多了。

    前身是星野书店，成立于1908年。1929年星野书店开始涉足乐器领域，从西班牙进口古典吉他。红棉吉他选用西班牙吉他也跟他们差不多。

    1935年，星野乐器正式用Ibanez品牌在日本生产吉他。

    一个日本吉他品牌，却套用一个引文名字，跟现在的国产品牌套用英文名字是一样的道路，都是为了提升逼格。

    这种假洋鬼子品牌套路，早在上个世界三十年代，小日本就开始玩的套路，国内到了二十一世纪还玩得乐此不疲。

    不仅Ibanez吉他，就连大名鼎鼎的Yamaha吉他，最开始产生吉他的时候，也是从山寨开始的。

    不过日本这些山寨品牌，便宜货的地位，也是因为Yamaha吉他改变的，当时，Yamaha生产出了师承Gibson，却又特点鲜明的SG175，被吉他大师卡洛斯·桑塔纳相中，成为了他70年代的主要用琴，这真正引发了世界的关注。

    苏亦对吉他是有关注的。

    重返这个时代，可以娱乐的项目并不太多，学习之余，唯一可以捣鼓的就是音乐了，偏偏没有吉他。

    所以，他老早就想要有自己的一把吉他，没事干，弹弹吉他，看看书，也是一种享受。

    奈何，翻来覆去，除了红棉没有太多的选择，甚至八十年代红极一时的金雀，也没有红棉质量好。

    苏亦接过吉他，开始-->>

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