。

    就算是仿制，没有一点的技能也干不好。

    整个环节并不容易。

    林峥嵘制作的是水墨风格的汉服，在设计服装之前，就必须要弄清楚水墨元素。

    这一点，林峥嵘选择电影服装造型利用水拓画的方式通过大量的实验提取水墨设计元素。

    水墨风格下不同剧情中同一人物的黑白配比。

    男性女性黑白配比，女性60%-70%的留白，男性反过来60-70%的泼墨。

    长公主青萍的服装黑白配比及类似梯田式的图案肌理，也是为了体现她身上具有的男孩子性格特点。

    沛王在不同剧情下黑白比例，看似昏庸享乐时白色居多，收复境州自觉运筹帷幄时黑色更多。

    这些东西在电影里面的都可以找到，同样在新闻里面也可以查询到一些具体资料。

    剩下就是制作。

    这里面还需要运用大量的数码印花。

    20世纪90年代中期，由于计算机软件技术的发展，出现了一种集计算机机电子信息技术、图案设计软件技术、机械为一体的高新技术产品，这就是数码印花技术。

    数码印花技术，开创了服装设计新的领域，其色彩精度高、可小批量生产、设计稿可以在计算机中随意修改等特性深受设计师们的喜爱。但是同时也会有其局限性。陈老师分享了在打印过程中针对化纤，真丝，及真丝化纤混纺的面料，在数码打印中遇到的困难及不同的效果。

    数码印花，林峥嵘熟悉吗？

    很熟悉。

    之前毕设大秀就没少用。

    所以这一次再次运用，就更加轻车熟路。

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