想一模一样，这也就是他们的演艺生涯长久的一个重要原因。那时，年轻的昆西不但小号吹得出色，编曲也有两把刷子。很多乐手都愿意找他帮忙，与他合作。这样，很快地这个原本不起眼的毛头小子开始在乐坛小有名气。不久之后，昆西做出了一个决定，把自己的家搬到了音乐氛围更为活跃的美国东海岸。他先在波士顿进修，又转战到了纽约，成为那里迅速发展的爵士圈的中坚分子。

    可是，时间不长，到了上个世纪五十年代初，纽约这座城市也已经满足不了他的雄心壮志了。于是，他继续“迁徙”，寻找适合他的音乐的生根之地。就这样，他来到了世界艺术之都——法国巴黎。帮助他下了这个决心的，是多年来合作的老搭档莱昂内尔.汉普顿。后者首先提出要去欧洲，听到这个消息之后，昆西当时有了一种莫名的冲动。当飞机离开瑞士，飞向巴黎时，他觉得自己的心跳得很厉害。

    不可否认的是，当时欧洲对于每个音乐家都具有相当的诱惑力，特别是受到制约相对大一些的黑人音乐家。作为广受乐迷欢迎，却在美国得不到相应地位的昆西，渴望着心中的那片热土，巴黎无疑是最好的选择。在那里，有着对不同种族开放和包容的气氛，这让昆西感到如鱼得水。

    和莱昂内尔.汉普顿的欧洲巡演结束后，昆西决定重返巴黎，不过是以学生的身份。之所以要在事业起步阶段选择学习，昆西有他自己的道理。他意识到想要成为最好的音乐家，必须学习一切与音乐有关的事情。他师从世界上最好的老师——纳迪娅.伯朗热。良师的一席话，果然让他受益匪浅：“他说，音乐只有十二个音符，但你需知道别人是怎么组合它们的。”

    若干年后，昆西再次造访欧洲，机缘巧合地又学到了音乐商业操作方面的知识。那是一九五九年，他和乐队到欧洲演出，按照日程安排，本该在欧洲排演，将最后的演出地定在百老汇。刚到巴黎，他们一行人很不凑巧地赶上了阿尔及利亚危机。官方禁止了昆西的演出，并要求他们两天内就必须要回家。昆西却与官方的要求背道而驰，他和同行的三十个音乐家一起在欧洲呆了十个月。

    把三十个人十个月的吃住照顾得井井有条绝对需要非同一般的魄力和领导才能。也就是因为这份宝贵的经验，让他的职业生涯中多了一项——他回到美国的第一份工作就是出任唱片业巨头水银唱片的第一位黑人总监。可当时二十几岁的昆西因为缺少社会经验，突如其来的工作成为了对他的一次挑战。自认为当时还是孩子的昆西说，初来乍到的他就知道要抓住重要的机会否则就无法生存。

    在水银唱片，昆西亲自制作并捧红了一批爵士和节奏与布鲁斯乐手。不过，公司高层并不满足。“他们说需要人帮公司赚大钱，为什么不能制作流行音乐的唱片呢？”年少轻狂的昆西将这个课题牢牢记住，并夸下海口，认为自己绝对可以胜任。唱片公司上层听到这话，便义无反顾地支持昆西想要挑战的新领域。他很快发掘了十六岁的歌手——莱丝莉.高尔，由他经手的第一张唱片得到了三周的冠军，可谓成绩卓著。

    昆西早期音乐生涯的另一个里程碑是和流行音乐的一代传奇法兰克.辛纳特拉联手。昆西形容自己和辛纳特拉的合作感觉像是“到了外星球”。“我那时在纽约，接到夏威夷打的电话。电话那头说，你好，Q，我听过你为《换句话说》做的编曲，现在找到了你。”对于迎面而来的橄榄枝，昆西没有错过，这次的挑战对他又是一个尝试。他改变了辛纳特拉很多固有的唱法，同时也在编曲上下足了脑筋。

    西的生活中，有着各种角色，有些不仅仅是与音乐相关，还关乎他对生命的态度。

    六十年代中期，昆西除了继续制作热门专辑以外还进军好莱坞，为卖座影片配乐。迄今为止，他配乐的电影已经超过三十五部。之所以迷上电影，之所以涉及电影行业，昆西又要从自己儿时说起。十五岁的昆西迷恋电影，那时老旷课和哥哥或弟弟一起去剧院，花上十一美分能-->>

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