主持人，最后选出的结果却是他本人，实在是有够恶的。

    其后是戏曲《梨园闹新春》，陈锋虽然对此不感兴趣，但从一个纯外行人的欣赏眼光来看，还是很不错的。

    此后的是小品《都是亲人》，对于这个小品，喜欢着有之，讨厌者也不少，而陈锋就是在讨厌者之列。郭达、蔡明几个老搭档演的还行，就是那故事也太假了一些，离人间烟火太远。不知从什么时候起，春节联欢晚会从中央电视台的内部联欢会变成了全中国老百姓在除夕之夜共同关注的耗资巨大的年夜饭，从此，这桌年夜饭由于夹塞了太多政治意味而开始变质，由于承担了太多娱乐之外的社会功能而开始变味。今年的这个小品就是在这样的需要之下诞生的产物。整个节目情节荒诞，台词设计粗俗不堪，故作惊人之语实则缺乏基本的美感，剧本构思严重违背人们的生活现实和心理逻辑。从这一点上说，这是典型的闭门造车式的央视小品。小品将一个患有痴呆症的老年人作为戏剧冲突的核心，这无疑成为这个小品设计上的硬伤，一个残疾人不合理性的行为带给我们的应该是同情和怜悯，而不应该是供人取笑的娱乐效果。

    其实导演的意图是想通过这个小品表达关怀弱势群体的美好愿望，这样的初衷当然无可厚非，但是有必要提醒创作人员的是太多的教化功能只能是艺术创作的死敌，在政治搭建的小房间里，在舆论功能的威逼利诱之下，艺术创作只能供出一份冠冕堂皇却平庸乏味的答卷。纵观二十年来的联欢晚会，抛却了太多政治说教的小品，比如陈佩斯的《正角与反角》，赵本山的《卖拐》都令人难忘，相反的好作品，却一个没有。

    在两首歌后，是不少观众期待已久的《激情依旧》小品了，表演者是去年国内热播的电视剧《激情燃烧的岁月》的原班人马。平心而论，象《激情依旧》这样的节目在历年的联欢晚会上都像雨后的笋一样层出不穷，然后再像过街的耗子一样在人们的骂声里消失得无影无踪。我们无法将它们与八十年代的那些经典小品相提并论，甚至只能勉强地称之为小品，因为他们根本不具备小品应该具备的娱乐功能。吕丽萍和孙海英的出现，我想不仅仅是因为他们成就了一部电视剧，也许还因为，这两位在婚姻的道路上奔波了大半辈子的中年人一夜之间成为人们津津乐道的老两口。他们的出现本身就能带来眼球效应，还有什么比两个离过婚的演员更让中国老百姓关注的呢？他们幸福美满的婚姻生活背后的感情传奇显然更能满足中国老百姓评头论足的欲望。这才是这个小品出现的深层动机。所以，可以看到这个节奏缓慢的小品在剧本创作上的漫不经心，除了最后的大团圆，前面的情节沉闷冗长。演技出众的孙海英在空洞的剧本面前也无计可施，每一次的亢奋都师出无名，每一次的激动都象是莫名其妙的躁动。仅仅因为一部电视剧的成功，仅仅因为个人生活方面的传奇色彩，就能成为一个节目出现的理由？

    其后的军旅歌曲《老前辈》也是让人大失所望。随之的几个节目也是乏善可陈，直到当年的“四大天王”之一郭富城上台，才让人稍稍打起了精神，不过他演唱的歌曲也太老了一些，居然是他当年代言百事可乐的广告歌曲《动起来》，让人感觉稍稍有些失望。 紧接着的又是李咏的魔术表演了，很显然四名主持人中，他今年是受到了特别优待的，不过，这次他的表演夸张了一些，连非常可乐都出来了，可以说最具讽刺意味。李咏煞有介事地捣鼓一番之后，他变出来的是一瓶喝过的非常可乐。尽管进行了拙劣的伪装，明眼人还是能看出其中的奥妙：这是一个不折不扣地隐性广告，主持人手中的决非什么普通的道具，这瓶可乐价值非常，至少几百万人民币是一定的了。其实，隐性广告在联欢晚会上并不是什么秘密，据说连台下的座位都玄机重重，广告商们想在这里露个脸，都必须缴纳重金。然而，可笑的是，中央电视台忽然自己朝自己抡起了耳光，在随后的一个，名叫《说广告》的相声里，泛滥成灾的广告遭到了猛烈的批评。两个初出茅庐的相声演员在这台广告费最为昂贵-->>

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