很单一，但有时候也有例外，比如说斯皮尔伯格。他既能拍摄《大白鲨》和《侏罗纪公园》这种典型的无脑爆米花电影，也能拍摄《辛德勒的名单》跟《拯救大兵瑞恩》这种商业与艺术结合的非常平衡的伪纪录片，《人工智能》跟《少数派报告》这种科幻片也能信手拈来，还能拍出《逍遥法外》跟《幸福终点站》这一类的风格轻松浪漫的传记式电影......这些题材各异的电影如果不是海报上面都印着斯皮尔伯格的名字的话，观众们很难想象这是同一个导演的作品。

    跟电影所宣扬的内核不同，这位大导演在保留了自己乐观积极的核心特点和清晰明确的电影主线的同时，电影的外在风格往往是多变的，而且他善于以观众为中心来创造电影，这中能力跟性格让他成为了一个什么电影题材都能拍，而且还都拍的不错的导演。

    通常来说，大多数电影人形容这位导演的用词都是稳定一词，因为这位写实主义大师除了早年有那么几部票房不是很如人意、评价也不是特别高的作品之外，大多数作品都算不上失败，稳定跟高产让他成为了很多人口中的好莱坞工业制造机，虽然跟诸如个人风格强烈的詹姆斯·卡梅隆和伍迪·艾伦等导演比起来他有时候缺少鲜明的个人特征，但从另一方面来说，这确实是一个水平稳定到可怕的人，在综合实力上来说，他绝对是当得起好莱坞第一人的名号。

    现在大卫·格芬突然说有一个小姑娘跟他很像，这确实是让他有些好奇，十九岁，哈佛的学生，她甚至还没有一部作品在好莱坞上映，大卫为什么会这么说？

    “ell，有些东西你亲自看了就会明白。”格芬耸了耸肩，按下了通讯器，让自己的管家准备好放映室的设备。

    “最重要的是，史蒂文，我们应该吸收一些新鲜的血液了，如果这个姑娘的作品能够一贯保持这种水准的话，我们就将拥有另一个优秀的族人了。”他示意自己的好友跟上自己的步伐。

    虽然他们这一代的好莱坞犹太人对复国运动没有什么心理认同感，但他们终究还是犹太人，在面对外界的那种反犹主义的时候他们永远都是站在一条线上，这点从他们不断的扶持犹太电影人上面就能看出来。

    然而，现在即使年轻的演员当中有不少的犹太裔，但在导演方面他们的影响力确实是在逐年衰退的，那些曾经制作出来了各种杰出作品的导演们正在逐渐的退出这个行列，伟大的斯坦利·库布里克已死，制作出了《十二怒汉》跟《热天午后》等精彩作品的西德尼·吕美特和完成了《茶花女》、《费城故事》、《煤气灯下》、《窈窕淑女》的乔治·库克等诸多杰出导演也逐渐老去，更不用说那些因为时代跟各种原因已经远离了这项事业的人，现在还奋斗在前线的犹太裔导演真的不多了。

    所以他们在大力的支持着那些已经成名的犹太裔导演之外，也在努力的扶持着那些流淌着犹太血脉的导演们，比如说近年来新崛起的法国导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯，英国导演达伦·阿罗诺夫斯基等人，可是终究还是欠缺像是史蒂文跟乔治这样的足够重量级的人士，而且人才这种东西，什么时候都是不嫌少的。格芬悠悠的想。

    “我记得基茨是一个德国的姓氏？”斯皮尔伯格若有所思。

    “没错，一个德国的犹太姓氏，还是一个从奥斯维辛逃出来的幸存者的姓氏。”大卫·格芬的脸上浮上了几丝笑意，冲着斯皮尔伯格调皮的眨了眨眼睛。

    成功的让对方身上起了一层鸡皮疙瘩。这种长得不怎么样的秃头的顽皮甚至让他的思维都停顿了一刹那，真是害人不浅！

    “其实这很有意思，年轻一代当中出现了两个优秀的女性，那个姓波特曼的小女孩儿出生在耶路撒冷，这个小姑娘则是奥斯维辛幸存者的后代。”格芬继续说。

    从某种程度上来说，犹太人有着根深蒂固的种族观念，越是标榜自己的纯正血统越是能够得到那些背后掌控着资本的大佬-->>

本章未完，点击下一页继续阅读